□杨晓敏（郑州市）

作者简介

杨晓敏，豫北获嘉人，当代作家、评论家、小小说文体倡导者，小小说金麻雀奖创始人，金麻雀网刊总编辑。河南省作协顾问，河南省小小说学会会长，郑州市作协名誉主席。曾主编《小小说选刊》《百花园》千余期，著述文学作品8部，编纂《中国当代小小说大系》、年选等图书400余卷，获得全国及省市级奖项多次、荣誉若干。

新乡市是全国当代小小说重镇之一，在国内报刊上发表过小小说的以百人计，在文学领域获得各类奖项的知名作家不乏其人，范子平就是其中之一。作为一位从事小小说创作多年的老作者，他的小小说创作有着深厚的生活体验和独特的个性审美发现。

范子平是教师出身。中国传统师道“传道授业解惑”，是人类文明的宝贵遗产。为人师者，身上有正气有能力是其一，也要有正确的方法，要以心底流淌出来的爱意，趣味盎然地把文化知识传导给弟子，诲人不倦以求青出于蓝，才不负站立的三尺讲坛。范子平的教育题材小小说中的主人公，循序渐进因材施教，顺应孩子的性情与兴趣进行开导，进而激发孩子的学习热情，让孩子满怀喜悦之心接受新知识。这些小小说充满了人文关怀，表达了强烈的生命意识和文化意识，凸现出教育的本质和灵魂。

范子平的《上大学去》是新时期教育题材的小小说名篇之一，也是一幅清新秀丽的教育示范画图。本篇以一个孩子的独特视角，自述平日里自暴自弃的差生因缺乏人生理想，和乡村教师王敬民“斗智斗勇”的故事，语言清新朴实，幽默风趣，情节设置自然流畅，几个捣蛋鬼学生活灵活现。而王敬民的形象尤为感人。面对一群利用宗法意识调皮捣蛋、个性顽劣的孩子，既不能放任自流不管不问，也不能严厉有加而耐心不足，否则会导致孩子的成长与教育初衷背道而驰，从而酿成一些不该出现的教育悲剧。

年轻的王敬民老师没有恼火和弹压，而是本着对教育对象的尊重和爱，带着顽劣的学生来到省城大学，让孩子们看到了优美的环境，以大学校园里昂扬向上的求知氛围和勃勃生机，来撞击这些懵懂孩子的迷茫的心灵，引起他们的自悟与觉醒。一番生动的情感教育和直观教学，效果奇佳，终于打开孩子们上进的心扉，将其引入正途，渡向希望的彼岸。

主人公王敬民对教育对象充满了爱的激情，他颇为自信地构建了融洽纯净的师生关系。作品有对乡村教育工作者的讴歌，又蕴含着对时下教育方式的反思，表达了作者对遵循青少年教育规律的热烈盼望。流畅的描述、诗性的语言，把对生活哲理的深度思考和对人性的拷问，以一种多层次的文化思索渗入情节之中，使作品呈现出柔轫的艺术张力。

写好一篇小小说有很多因素，一般来说，要经得起思想内涵、艺术品位和智慧含量的综合考量，但让人读起来就能粘住眼球，读后津津乐道，除了故事情节跌宕起伏之外，把人物形象塑造成独特的“这一个”，也会成为关键。按照哲学原理，事物有普遍性与特殊性的差异，有共性与个性的不同，文学有“民族的即是世界的”一说。从小说人物角度来讲，能否让笔下的人物标新立异与众不同，从他的言谈举止、行为方式上，焕发出个性的光彩，的确是衡量作品成败的重要因素。

《景老师小传》，开篇的素描先声夺人：1975年的老知青、乡村代课老师、白净文弱一书生，一幅极简素描，勾勒出一位乡村教师肖像，让他栩栩如生地站在读者面前。敬业爱岗，方法灵活，打抱不平，责罚有度。纠错时事不过三，陋室改作业时的不拘细谨与自得其乐，面对蛮横家长时干脆行江湖路数，且一一奏效。其状可睹，其语可闻，特殊年代的特殊环境，面对特殊人物的有的放矢，人物个性呼之欲出，读罢既让人忍俊不禁，又啧啧称赞。

该文俗言俚语，点缀其中，人物形象摇曳多姿。“歇肚不捻儿！景老师歇肚不捻儿改作文！”调皮学生一语道破景老师的“秘密”，可谓画龙点睛之笔，人物顿时活泛起来。生动传神的细节描写也是本文的亮点，与蛮横家长过招儿的场面，写得动人心魄。特别是结尾，景老师慢慢走到摔跤打赌倒地的蛮横家长跟前说，孩子脑子好使，“就是家教太差，我好好调教你好好配合，明年让他考上乡里初中”。真乃一箭中的，一语双关，此中有真义，欲辨已忘言。

生活是创作的源泉，最庸常的生活中，往往蕴含着最为惊人的深刻与人性。离开生活的滋养，作家的笔会枯竭干涸，唯有生活之根才能使艺术之树长青。作者曾有十多个年头在高三毕业班的岗位上度过，认为那是心魂萦绕的精神故乡。“虽然一天到晚不过反复丈量从家到校再到教室的三百米路程，但一点也不觉得黯淡与乏味。因为下了课夹着书走在路上，前呼后拥的是一张张鲜花般的脸庞：像红日要跃出东海，像杨柳排排要长大成材，那种青春的蓬勃向上的气息使人陶醉。”

艺术的本质是在任何地方都让真善美成为主导力量。由《上大学去》《景老师小传》《欧文的试验》《鹅老师粒粒》《凤凰嘴》《女儿的班主任》《坐大巴》等，这些关于教育题材的佳作打破了陈旧的传统教育陋习，呼唤着教育对个性的尊重，先后被多家报刊转载，精华本选了又选，成为多地中招或高考摸底试卷阅读练习题，以及小学考试试卷阅读理解题和中小学辅导资料，至今还被人耳熟能详。

范子平以参评作品《刺杀未遂》《搬家轶事》《绝招》《夜奔》《听窗》《爱在山腰》《与当官擦肩》等10题小小说作品，获得第六届小小说金麻雀奖。范子平的官场小小说，能直刺现实生活中富有概括性的腐败现象，构思机敏，从形式到内容，从生活现象到生活本质上展现矛盾，提炼故事情节，作品拥有幽默、讽刺以及抒情的力量。他的青春爱情类小小说，不仅仅停留在情爱生活的浪漫描写，而是把对人生哲理的思考与爱情生活的本质融入其中。2015年初冬，省市作协举办范子平小小说研讨会，在小小说读写领域产生了广泛的社会影响。

文学是作家与社会交融的产物，是作家的人生表达。作家对生活的审美既是独特的，又应该是丰满驳杂多姿多彩的。范子平通过自己对底层生活的入微观察与体验感悟，尤其对大众生存状态的复杂性进行形而上的探索思考，引发对某些现存价值观的反思，使得作品呈现出质感和张力。

官场小小说是范子平的长项之一。多年来官场题材的小小说汗牛充栋，能给人留下深刻印象的并不多见。范子平的官场小小说并无传统意义上的重大热点题材，而是多用悖谬叙事来塑造基层官场的小人物形象，描述他们尴尬的生存状态，表现特定环境中人的欲求与挣扎。这些小人物虽然身在官场，但与广阔的社会存在着内在的千丝万缕的联系。他们一旦置身官场，便被某种浮躁与焦虑裹挟，根本不能左右自己，避免不了随时会出现人性扭曲和人格变异的状态。

《谁怕谁》是一种并不多见的故事套故事的结构，洋溢凛然正气，只有心中无鬼，才能无所畏惧，即便面对那些貌似吓人的“画皮”，也敢一拳砸下去，人物的正向发展给人一种坚定的信念。准确的分寸感和精心铺排的事件叙述，塑造出爱憎分明的基层干部形象，面对一些邪恶势力，敢于为正义张目。口语化的描写，节奏感强，仅以一个类似现代聊斋版的故事，就引爆一种高涨的情绪，凝聚成奔腾的力量，让这些基层企管的生存形态，栩栩如生地展现在读者面前。

而我看重的是《谁怕谁》中的民主意识和理想主义光辉，虽然通篇浸透挥之不去的沉郁基调，但最后在敢于为民请命的表决时，一只只举起的手，还是为我们的民族和社会增加了时代亮色。在描绘这些底层人物时，作者既有善意的嘲讽调侃，也有怒其不争的喟然叹息，然而作品的基调是悲天悯人的，在充满复杂性和挑战性的环境，对现实生活的关注与解剖，连带对相关社会现象的观察参悟，使这篇小小说有了穿透力和深度。

在描绘这些官场底层小人物时，范子平既有善意的嘲讽调侃，也有怒其不争的喟然叹息，但作品的基本情感是悲天悯人的。在充满复杂性和挑战性的环境，对官场小人物生存状态的关注与解剖，连带对相关社会现象的观察参悟，指向性极强。加上准确的分寸感和精心铺排的事件叙述，使得一个个官场小人物，在希望与绝望交织的疲惫生存，在逼仄的生活空间里的形态以及委琐人生，栩栩如生地展现在读者面前。

范子平的小小说有着强烈的忧患意识和批判意识，有常人难以达到的对历史和传统的思辨能力，往往在含而不露的叙述中，使读者感受到解剖刀的锋芒。《八叔》充满了一种忧郁和感伤。八叔正直善良，医术高超，是一位立志悬壶济世的乡土医生，但周遭的世俗观念，遍布对他的讽刺和挤压，这正是鲁迅多次批判过的“国民性”。八叔半文不白的话语里，透出内心对真情的依恋和愤世嫉俗的挣扎。

《蝈蝈儿张》中的主人公，视乡野促织声为精神支柱，不辞辛苦把欢乐洒向大街小巷。可是随着城市的扩张，蝈蝈儿生存的绿色田野变成通衢大道和坚硬的高楼群，纯朴的汉子只能在睡梦中回味，自个儿发出蝈蝈儿的啼鸣。《青瓷花瓶》表现了骤然而来的财富给人带来的躁动，心中的烦恼，产生了对于物化生活的迷茫。

范子平的视野是开阔的，他的目光也关注着社会上孤独的老人。面对眼花缭乱的变革，一代老人的不适感油然而生。《想栽一棵树》《都市沙漠》中衣食无忧的主人公，离开农村随孩子进入城市，面对喧嚣的闹市和林立的高楼大厦，顿感失去了自己的精神家园，一种如潮而来的孤独感和漂泊感盘桓在胸，成为此生难以解脱的心痛。值得注意的是，作者并非一味沉溺于对现实世界和人物命运的描绘，而是探索真实的生活，关注老人内心深处的审美追求，努力将视线从形而上的认知牵引到当下，引到关注和认识底层小人物的生存处境和灵魂安置，注目于存在的意义，平民化的叙述视角中隐匿着理性的思考。

故事、人物、环境，流畅的语言表达等，固然是小说写作的诸种要素，然而在有限的篇幅里，能成功建立起合理的人物关联，尤显别具一格。《村主任的方木》紧紧抓住“方木”这个线索推进情节，拨动读者情感的琴弦。徐能人、二诸葛、副村主任、会计、村治安主任一个个人物次第出场，和黑丑和村主任建立不同的联系，每一个人物出场都加重一次读者的担心和疑虑，一直到最后，黑丑的东屋轰然倒塌，徐能人等先后出场的几个人物，和黑丑的关系，和村主任的关系，无比清晰地展现在我们面前，黑丑与村主任的形象已经跃然纸上。

范子平的小小说文笔冷峻细腻，善于把聚焦点对准人物的心理层面加以透视，借此折射人物的命运，具有立意上的超越性。文风质朴，意在笔先，言情状物从容不迫。在构思上常有旁逸斜出的情节，把所要表达的信息哗然释放出来。

因年龄渐长，素有长者之风的范子平对为文做事显得明晰透彻，他说，小小说是极具创作者个性的文学形式，小小说作家对酸甜苦辣与孤独痛苦的体验，对自身命运的洞悉和回味，对现代社会的敏感和反思，无不渗透在自己的小小说作品里，在给读者以阅读联想和审美感受的同时，对作者自己未尝不是人生的慰藉。他在编选《新乡当代小小说选编》后记里写道，发愤忘食，乐以忘忧，不知老之将至云尔，那是孔子，不是咱草木之人能够做到的。一个人能做的事毕竟有限，不过能做一件事就做一件事，哪怕做成一件事也是好的。

一个优秀的作家，总是要不停地将自己的社会良知与艺术创造密切联系起来，把艺术笔触伸向人性深处，力求在作品里去维护人性、尊严、诚信和爱情等。范子平说：“对文学的向往和思念‘剪不断，理还乱’，靠什么来慰藉寂寥的心灵？于是小小说就成为荒漠上傲然耸立的一株红柳，它有与我相依为命的亲切。”他努力追求小小说的思想深度和社会价值，既有对民族文化和不良社会现象的剖析批判，又有对人的终极关怀而体现出的人文精神，他的文学创作具有旺盛的生命力。