□张伟元（新乡市）

从1991年至今，我已进入西藏采风30余次，创作了300余幅有关西藏主题的版画。

我记得第一次进藏，强烈的高原反应让我身心俱疲，但当看到壮美的风景之后，感觉一切都值了。我深深地爱上了西藏，爱上了那里的大美天地、热烈迷人的色彩、纯洁质朴的人民。后来我在国内外举办画展时也必定会用醒目的汉、藏、英文标示出：“谨以此展览感谢西藏，我的父老乡亲、兄弟姐妹们！”

1997年，我在拉萨哲蚌寺采风时遇到了一位喇嘛，闲谈中他指着我手中的相机问：“精神中的西藏你能拍到吗？”这句话让我久久回味，因为一个画家一定要多看、多读好的东西，只有真正参悟了西藏文化艺术的真谛，才能情景相结合地创作出有画境的好作品。

我用黑白木刻的形式来创作西藏题材的作品。用黑白两色和刀痕木韵去表现色彩缤纷的西藏，是我“学会分析、师长舍短”的最好诠释——用“白”表现高原阳光，具有切开一切的锐利感；用“黑”表现神圣的冈仁波齐山的崖石，具有解释世间奥秘的安静魔力。当你面对西藏的一切，只要眯着眼去看就会发现：阳光照射到的地方都是白的，没被阳光照射的地方都是黑的。我的作品《藏人系列——冬日的阳光》描绘了一个背着箩筐的藏族妇女侧身站在天地之间，用粗犷的黑线表现阳光如瀑布一样从天空直泻而下，在坚毅深奥的线条中裹藏着一个娇美的身躯和深受沧桑岁月磨砺的不屈生命，在那几乎全黑的面孔中，只有一抹微笑上扬的“白色”的唇。我想以此让人感受到严峻中的温暖，希望观者在面对这一抹“白色”时产生深深的感动。

去过西藏的人都知道，“佛”在这里是无处不在的。《藏人系列——母亲是佛》是我对这种认识的具象化。画面中的母亲身着厚重的羊皮袄，盘坐在雪域高原寒冷的大地之上，她低着花白的头，默默祝福着她的孩子们能过上吉祥如意的生活。左右上方两块垂落的线条寓意着佛教中的护法和金刚，我想以此表达，世间每个人的生命里都有一尊“佛”护佑着，她就是每个人的母亲。

2000年，我在拉萨大昭寺正门遇到一位老母亲，她不停地跪拜，额头和双手全是土，每跪拜一次后就将左手中的念珠拨动并喃喃自语。两个小时后，她在小憩的间隙抬起头，用手擦了擦眼睛，然后看着远方，露出难以言表的感情。这个情景瞬间触动了我，我当即用相机拍了下来，并创作了作品《藏人系列——祈祷》 。在创作的过程中，我脑海里一遍又一遍重现着这位母亲跪拜的样子和她那难以言表的眼神。

雪域高原上的藏族同胞总是让我深深感动，这是我坚守数年创作“藏人系列”版画作品的原动力。我希望用朴素的手法去刻画藏族群众厚实朴素的性格，并在朴素中透出他们的精神品格。