小小说范

　　范子平先生小说佳作颇多，我想从范子平的《蝈蝈儿张》说起。蝈蝈儿张写得浓墨重彩，写出了文学性，小小说的文学性。

　　他（蝈蝈儿张）的蝈蝈笼子也编得格外的好，用高粱杆儿脖上的那段，粗细一致的，颜色一律的，编成各色各样的蝈蝈儿笼，有宽檐儿大堂，有窄檐儿小屋，有四方四正的小阁楼，有通体六棱的三层塔，有顶子尖尖还带欧美式窗子的教堂，有翘翘的玲珑画舫，不重样儿，每个都是艺术品。

　　我们再看他笔下的蝈蝈：这是均家营北地的蝈蝈儿，跟别地方的不一样！绿油油个儿大，肥嫩，大腿粗壮小腿长，腿上锯刺儿尖，跳得高，落地轻，更要紧的，是叫得欢实，促促促促，唧唧唧唧，声儿悠长，夜静时候，传出几里地！

　　这里面有声音、有色彩、有形象，充满画面感，我觉得这就是文学性。小小说为什么能在文坛有一席之地，是什么让小小说成长、成熟，立于文学之林、小说一族？

　　我想小小说首先是文学的。它有文学的面貌，文学的精神。它的面貌是指它有自身的文学元素，它有自身的结构，自身的韵律，自身的美学规律。有人说小小说是快餐，因为它可在短时间内被消遣、被消费。这说法在肯定它具有一定艺术价值的同时，却给小小说蒙上了商品化的阴影。文学不是商品，小小说亦不是商品。快餐是一时之需，是生理的浅层次满足，是一次性的消费品。小小说是丰富的，它简洁，然而并不粗陋；小小说是深沉的，它通脱，然而并不肤浅；小小说是可以回味的，它短小，然而并不稍纵即逝；小小说是奇妙的，它稳重，然而并不墨守成规。

　　文学性决定了小小说的艺术品质，文学性决定了小小说的艺术地位，文学性决定了小小说得以长足发展。小小说存在的唯一理由就是它的文学性。

　　范子平的《蝈蝈儿张》以工笔形式为我们刻画了一个小小说典型人物，我觉得这篇小说完全可以进入当代小说的经典作品档案，这个人物可以进入小小说的人物画廊。

　　小说的结尾，作者将这个人物的传奇性推向了极致：那天夜晚，蝈蝈儿张先入睡了，老伴儿忽然听见床边响起蝈蝈儿的叫声，还不是一个，有的细长，有的沙哑，促促促促，唧唧唧唧，叫得特别有韵味。老伴惊喜地喊：“他爹，咱家来蝈蝈儿了，你听！”话音刚落，忽然发现，那蝈蝈儿声响正是从蝈蝈儿张口中出来的。蝈蝈儿张微笑着戳着嘴，流出的声音绵绵不绝。

　　在这里，人物与他的所爱合为一体了，其实也就是人物与意象浑然一体了，那么就有一种大美呈现了：万物共生，万物共存，天地相连，境界开阔。

　　受《蝈蝈儿张》的启发，我想称范子平先生为“小小说范”。这样的范让人刮目相看。范子平的小说还有另一个特点，就是注重作家自己的思考，对庸常的生活进行反思，使作品的内涵达到一定深度。试举一例：《鹅老师粒粒》这篇小说，写里力老师故意拖延时间，不让学生们去救根本不可能扑灭的山火，传达了一种生命至上的现代理念，它有别于“集体”的声音，有别到某种意识形态。范子平《欧文的试验》《上大学去》《别墅的力量》等都体现了作家独立思考的精神。

　　足够的警觉和反省，让我们的作品变得沉甸甸，而不是轻飘飘。任何肤浅的东西都是写作的敌人。起点高，才能俯瞰生存的土地；在小水洼里玩耍，是不可能看到湖泊的。海德格尔说：思考最深之物，爱最富生命之物，这才是好作家要做到的。我感觉范子平的小小说做到了。小小说范，名副其实。